Tembok keempat adalah istilah yang berasal dari dunia akting, merujuk pada “dinding” keempat yang berpura -pura memisahkan mereka dari penonton. Ketika seorang aktor secara langsung berbicara kepada penonton, itu disebut “Breaking the Fourth Wall.”
Di dalam Mesin tik di langitMike tidak hanya menyadari bahwa dia fiksi – dia mendengar mesin tik menciptakan realitasnya dan dengan putus asa mencoba melarikan diri dari plot mematikan penulisnya. Itu fiksi rekursif pada paling murni: ketika mekanisme mendongeng menjadi cerita itu sendiri.
Pertanyaan yang memulai semuanya
Bagaimana jika Anda bangun besok dan menyadari bahwa Anda adalah karakter dalam cerita orang lain?
Bagaimana jika setiap keputusan besar dalam hidup Anda, setiap twist nasib, setiap pertemuan romantis diketik oleh seorang penulis di suatu tempat, menggedor keyboard mereka? Kedengarannya seperti mimpi buruk teori simulasi modern. Coba 1940.
Selamat datang di dunia fiksi rekursif-cerita yang tahu mereka cerita, karakter yang menyadari penulis mereka, dan narasi yang dengan senang hati menghancurkan apa yang disebut orang teater “dinding keempat.” Sama seperti ketika seorang aktor dalam permainan langsung tiba -tiba berbalik untuk berbicara secara langsung, memecah ilusi bahwa Anda hanya menonton acara yang terungkap secara alami, fiksi rekursif menghancurkan penghalang antara cerita dan pembaca. Ini bukan hanya teknik sastra yang cerdas; Ini adalah cara revolusioner untuk berpose kesadaran, kehendak bebas, dan sifat keberadaan itu sendiri.
Pada tahun 1940, ketika sebagian besar fiksi ilmiah difokuskan pada senjata ray dan kapal roket, L. Ron Hubbard menerbitkan sesuatu yang secara fundamental akan mengubah bagaimana penulis mendekati mendongeng. Mesin tik di langit Tidak hanya menceritakan sebuah kisah – itu mendekonstruksi tindakan mendongeng dengan sendirinya, menciptakan apa yang sekarang disebut para sarjana yang sekarang disebut sebagai contoh nyata fiksi ilmiah rekursif. Ini bukan metafiksi sebagai latihan intelektual; Ini adalah petualangan swashbuckling yang meniup pikiran pembaca tentang sifat realitas itu sendiri.
Enam dekade sebelumnya Matriks Membuat teori simulasi mainstream, Hubbard sudah bertanya: Bagaimana jika seluruh kenyataan Anda adalah proyek kreatif orang lain?
Kisah yang memulai semuanya
Bayangkan ini: Mike de Wolf, pemain piano yang halus di New York tahun 1940-an, tiba-tiba mendapati dirinya didorong ke Karibia tahun 1640, lengkap dengan bajak laut, armada harta karun Spanyol, dan petualangan swashbuckling. Tapi inilah sentuhan yang mengubah segalanya – Mike tahu ada sesuatu yang salah. Mekanisme brilian yang diciptakan Hubbard memberi kita karakter yang mengalami kengerian kesadaran fiksi secara real time.
Apa yang membuat pekerjaan ini begitu revolusioner bukan hanya premis – itulah cara Hubbard menangani mekanisme fiksi rekursif. Mike mengalami sensasi nyata dari realitas yang bergeser di sekelilingnya, dan yang terpenting, dia mendengar suara literal dari kisahnya diciptakan: “Dan dia yakin, sekarang dia memikirkannya, bahwa dia tidak mengenakan jubah ini ketika dia datang melalui ombak. Aneh, tetapi dia bisa bersumpah bahwa dia mendengar mesin tik yang berlari di suatu tempat.” Tekik di langit menjadi metafora yang sempurna untuk kekuatan tak terlihat membentuk realitas kita, baik pemeliharaan ilahi, pemrogram simulasi, atau hanya pola tidak sadar yang kita ikuti.
Diterbitkan pada tahun 1940 sebagai serial dua bagian di Tidak dikenal majalah, Mesin tik di langit Tiba beberapa dekade sebelum gerakan postmodern membuat metafiksi modis. Jenius terletak pada penolakan Hubbard untuk memperlakukan ini sebagai latihan intelektual murni. Ini adalah petualangan bubur kertas dengan kedalaman filosofis, tindakan swashbuckling dengan teror eksistensial. Mike tidak hanya menyadari bahwa dia fiksi – dia menemukan dia telah dilemparkan sebagai penjahat oleh teman dan penulis buburnya Horace Hackett, dan dalam novel -novel Horace, penjahat selalu bertemu dengan tujuan yang mengerikan. Kisah ini menjadi perlombaan melawan narasi yang tak terhindarkan, dengan Mike berusaha keras untuk menulis ulang nasibnya sendiri.
Apa yang diciptakan Hubbard tidak lain adalah eksplorasi fiksi pertama dari apa yang sekarang kita sebut teori simulasi, dibungkus dengan paket menghibur petualangan bajak laut. Ketika para filsuf modern memperdebatkan apakah realitas kita mungkin simulasi komputer, mereka pada dasarnya menanyakan pertanyaan yang sama yang dihadapi Mike de Wolf pada tahun 1940: Bagaimana Anda tahu jika orang lain mengendalikan cerita Anda?
“Bagaimana Anda tahu jika orang lain mengendalikan cerita Anda?”
DNA sastra menyebar
Pendekatan inovatif Hubbard memicu revolusi yang memengaruhi generasi penulis. Untuk memahami bagaimana fiksi rekursif berkembang, kita perlu melacak perkembangannya secara kronologis melalui tiga karya penting.
Jorge Luis Borges Pierre Menard, penulis The Quixote (1939) meletakkan dasar intelektual hanya satu tahun sebelum petualangan Hubbard. Borges menggambarkan seorang penulis Prancis fiksi yang mencoba menulis ulang kata-demi-kata Don Quixote dengan menjadi begitu tenggelam di dunia Cervantes sehingga ia secara alami menghasilkan teks yang identik.